HLP · Première · Décrire, figurer, imaginer
L’invention de la perspective
Un point de vue choisi.
En bref
La perspective linéaire est une construction géométrique mise au point à Florence au début du XVe siècle par Brunelleschi, et théorisée par Alberti en 1435.
Le principe
Le tableau est traité comme une fenêtre ouverte sur l'espace.
| La règle | Son effet |
|---|---|
| Les parallèles perpendiculaires au plan du tableau convergent | Vers un unique point de fuite, sur la ligne d'horizon |
| La taille décroît avec l'éloignement | Inversement proportionnelle à la distance |
Ce qui change avec elle
| Avant | Après |
|---|---|
| La taille des figures dépend de leur importance — le Christ est grand parce qu'il est le Christ | Elle dépend de leur position |
| L'espace est symbolique | L'espace est mesurable et cohérent : on peut y calculer les distances |
| Le regard n'est pas situé | Le tableau suppose un spectateur unique, à un endroit précis |
La perspective institue un point de vue, et l'humanisme s'y reconnaît : le monde est organisé depuis le regard d'un homme.
Panofsky a soutenu qu'elle est une forme symbolique : non la vision « vraie », mais une convention historique. D'autres cultures ont représenté l'espace autrement, sans erreur ni retard.
Les usages du procédé
| Le procédé | Ce qu'il fait | Son exemple |
|---|---|---|
| L'anamorphose | L'image ne se recompose que d'un point oblique | Le crâne des Ambassadeurs de Holbein : la vanité surgit quand on quitte la place assignée |
| Le trompe-l'œil | Il fait disparaître la limite entre espace peint et espace réel | Les plafonds baroques |
La remise en cause
| Le moment | Ce qui advient |
|---|---|
| Cézanne, puis le cubisme | Plusieurs points de vue coexistent sur la même toile : un objet ne se donne jamais d'un seul coup |
| La photographie | Elle produit mécaniquement une image perspective, et libère la peinture de cette tâche |
Ce que le chapitre retient : représenter n'est jamais enregistrer. Toute représentation est une construction, qui choisit un point de vue et, ce faisant, en exclut d'autres.
Teste-toi
6 questions pour vérifier
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1.Qui met au point la perspective linéaire au début du XVe siècle ?
2.Vers quoi convergent les lignes de fuite d’une perspective linéaire ?
3.De quoi dépendait la taille des figures dans l’art médiéval ?
4.Que soutient Panofsky à propos de la perspective ?
5.Qu’est-ce qu’une anamorphose ?
6.La perspective suppose un spectateur placé en un point précis.
0 / 6 questions
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La fiche de révision, sur une page
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